Режиссер-постановщик: Илья Хржановский
Идея и сюжет: Владимир Сорокин, Илья Хржановский
Сценарий: Владимир Сорокин
Операторы-постановщики: Алишер Хамидходжаев, Александр Ильховский,
Шандор Беркеши
Главный художник: Шавкат Абдусаламов
Костюмы: Александра Тимофеева
Звук: Кирилл Василенко
Монтаж: Игорь Малахов
Генеральный директор: ООО "Фильмоком" Наталья Кочетова
Продюсер: Елена Яцура
В ролях: Марина Вовченко, Ирина Вовченко, Светлана Вовченко,
Сергей Шнуров, Юрий Лагута, Константин Мурзенко, Алексей Хвостенко,
Анатолий Адоскин, Леонид Федоров
Фильм снят при государственной финансовой поддержке Службы кинематографии,
Министерства культуры Российской Федерации и Hubert Balls Fund
Международного кинофестиваля в Роттердаме
Россия, 2004
126 мин.
Цветной, 35 мм
Dolby Digital
1:66
© ООО "Фильмоком"
© ООО "Даго-2000"
© Госкино
О ФИЛЬМЕ
Три московских жителя встречаются ночью в баре и вдохновенно врут
друг другу - каждый о себе. Потом расходятся. Потом проживают
каждый свою историю: деревенскую, городскую, тюремную. Все истории
случатся внезапно. Все они будут непростые. У всех будет странный
фантасмагорический рефрен про клонов, которыми якобы населена
страна.
"4" - фильм не гладкий и не очень приятный. Его цель:
напоминание о потерянных на пространстве большой страны маленьких
людях, о цене жизненного повседневного компромисса и невнимательности,
о стране-судьбе.
ФЕСТИВАЛИ:
Мировая премьера - Международный кинофестиваль в Венеции 2004,
Участник программы Giornate Degli Autori - Venice Days
XXXIV Международный кинофестиваль в Роттердаме 2005 Золотой
Тигр, Гран-при фестиваля.
"4", режиссер Илья Хржановский (Россия, 2004), при
поддержке Фонда Хуберта Балса.
Фильм "4" показался нам опустошающим кошмаром, который
заставляет нас очутиться в смутном состоянии между ложью и правдой.
Илья Хржановский демонстрирует большую смелость в выборе темы
и в том, как он изображает полный распад общества, уничтожающего
самого себя. Использование им тревожных звуков и разрывного повествования
говорит о действительно самобытном видении. Особенно нам нравится
его радикальное обращение с женщинами в изображении им молодых
проституток и классических "бабушек".
Золотой Кактус, премия имени Тео Ван Гога "За бескомпромиссность
в искусстве"
VII Международный кинофестиваль в Буэнос-Айресе 2005 Премия
за лучшую режиссерскую работу
Международный кинофестиваль в Сиэтле 2005 Гран-при фестиваля
Международный кинофестиваль в Трансильвании 2005 Гран-при
фестиваля
Премия за лучшую операторскую работу
XVI Открытый Российский Кинофестиваль "Кинотавр"
Специальный приз жюри ("не фильму, а режиссеру, который ворвался
в кинематограф ярко и для нас (жюри) идеологически неприемлемо").
II Международный кинофестиваль "Золотой Абрикос",
Ереван 2005
Специальный приз жюри
О СЦЕНАРИСТЕ
Владимир Сорокин родился в 1955 году в городе Быково под Москвой.
В 1977 году окончил Московский институт нефтехимической и газовой
промышленности имени Губкина. Занимался графикой, живописью, книжным
дизайном, входил в группу московских концептуалистов 80-х годов.
В 1985 году в Париже опубликовал свой первый роман "Очередь".
Ныне один из самых известных русских писателей-постмодернистов.
Библиография:
Романы:
Очередь
Норма
Роман
Тридцатая любовь Марины
Сердца четырёх
Голубое сало
Пир
Пьесы:
Землянка
Пельмени
Русская бабушка
Дисморфомания
Dostoevsky-trip
Фильмография:
2000
Москва
Автор сценария. Режиссер-постановщик А. Зельдович
2002
Копейка
Автор сценария. Режиссер-постановщик И. Дыховичный
2004
4
Автор сценария. Режиссер-постановщик И. Хржановский
На Венецианском кинофестивале прошла премьера фильма "4",
снятого Ильей Хржановским по вашему сценарию. Можете о нем немного
рассказать?
Владимир Сорокин: Это была четырехлетняя эпопея, очень непростая
для Ильи Хржановского. Это его первый полнометражный фильм. Рождался
он мучительно по ряду причин, от режиссера не зависящих. Но то,
что получилось, мне кажется очень достойным. Илья, несмотря на
молодость, сильный режиссер. Этот фильм берет за сердце. Фильм
о нашей безумной русской жизни, но не сатира, а именно некий дистанцированный
философский взгляд на наше бытие. Я думаю, что по поводу этого
фильма будут ломать копья.
"Известия" 14.09.04
О РЕЖИССЁРЕ
Илья Хржановский родился в 1975 году в Москве, в семье великого
российского аниматора Андрея Юрьевича Хржановского. В 1992-93
годах учился в Боннской академии художеств. Окончил режиссёрский
факультет ВГИКа (1998, мастерская Марлена Хуциева). Поставил спектакль
"То, что чувствую" (премьера на фестивале "Кукарт",
Петергоф, 1997). Снял короткометражный фильм "Остановка"
(1998, в соавторстве с Артёмом Михалковым). "4" - дебют
Ильи Хржановского в полнометражном кино.
ЧЕТЫРЕ ВОПРОСА РЕЖИССЁРУ
о времени и о кино
Время, когда вы пришли в кино, является ли плодотворным с
точки зрения общественных и эстетических идей, идеалов, конфликтов,
героев, атмосферы, культурного контекста, отношений с властью?
Илья Хржановский: Время, когда я пришёл в кино, а точнее,
прихожу - то есть настоящее время, - безусловно, плодотворно.
Его особенность - смена, а скорее, подмена, а может быть, и вправду
смена смысла и цены всех тех понятий, о которых было упомянуто
в вопросе. Для меня героями останутся князь Мышкин, Печорин, Зилов,
Онегин, дядя Ваня, Тригорин, Треплев, Платон, Сократ, Геракл,
Агамемнон, Илья Муромец и Соловей-разбойник, Винни Пух и Конёк-Горбунок,
Карлсон и Отелло, Пушкин, Бродский, Толстые (три человека), Достоевский,
Шварц, Маяковский, Хармс, Коонен, Мейерхольд, Бах (И.-С.), Шостакович,
Шнитке, Моцарт, Филонов, Янкилевский, человек десять моих личных
знакомых, в том числе моя жена, моя мама, мой отец, мой сын.
Ощущаете ли вы это время своим, адекватны ли вы ему?
Илья Хржановский: Я считаю то время, в котором живу, настоящим
временем и не испытываю иллюзий относительно того, что окажусь
в каком-нибудь другом времени. Жалко только, что в моём времени
и в моём поколении я не вижу таких масштабных личностей, как в
поколении моего отца. Ну, например, лет двадцать назад только
среди актёров - Даль, Смоктуновский, Высоцкий, Леонов, Евстигнеев,
Борисов и ещё десяток фамилий.… Иным словом, как писал в 1904
году писатель А.П.Чехов в пьесе "Чайка": "…Больших
дарований теперь мало, зато средний артист стал значительно выше…"
Очень хочется найти такого среднего артиста, который оказался
бы выше, чем средний. А насчёт адекватности.… Для меня главная
задача быть адекватным самому себе. А со временем разберёмся.
Ощущаете ли вы свою причастность к какой-либо профессиональной
или поколенческой общности?
Илья Хржановский: Да, ощущаю. Профессиональной общности собирателей.
Я имею в виду профессию не как специальность, а как систему взаимоотношений
с жизнью, прежде всего собственной. К поколенческой общности распиздяев,
имитирующих тяжёлые переживания по поводу своего распиздяйства
и устройства современной жизни вообще, но на самом деле потерявших
способность чувствовать что-либо…
Актуальны ли для сегодняшнего российского кино такие понятия,
как "герой", "моральные ценности", "оппозиционность
власти" и т.п.?
Илья Хржановский: Актуальны. И если раньше критерии всех этих
понятий были весьма чёткие, потому что "враг" был очевиден,
то сегодня - полное смешение идеалов и ценностей заставляет как
художника, так и героя современного кинематографа превратиться
в сапёра, использующего вместо миноискателя свою душу в попытке
сохраниться в зверски запутанном, но иллюзорно ясном мире. По
материалам анкеты журнала "Искусство кино"
О ПРОДЮСЕРЕ
Елена Яцура родилась в Краснодаре. В 1992г. закончила театроведческий
факультет РАТИ (ГИТИС), прослушала курс по психоанализу и театральным
дисциплинам в TRINITY COLLEGE, Дублин. В 1993г. Е.Яцура пришла
на "Мосфильм", в качестве заместителя главного редактора
кинообъединения "Слово". Как один из авторов (совместно
с В.Глуховым, С.Мелькумовым) PR-концепций "Народное кино"
и "Русский Декамерон", она боролась за возрождение российского
кино в первые годы после перестройки, когда государственные дотации
были незначительны. В 1994-98гг. Е.Яцура стала креативным продюсером
кинокомпании "Слово", а начиная с 1998г. она - самостоятельный
продюсер. С 2000г. Е.Яцура также возглавляет компании: "Non-Stop
Production", "Фильмоком" и "Богвуд кино".
Несмотря на жанровое многообразие фильмов, созданных силами Елены
Яцуры, ее продукция отчетливо выражает ее продюсерскую специализацию
- молодое кино. Она рискует доверять постановку режиссерам, экспериментирующим
в области поиска нового киноязыка, новых жанров, просто новичкам
в профессии.
Фильмография:
Продюсер:
2005
Сериал "9 месяцев"
режиссер-постановщик Р. Гигинейшвили
Девятая рота
Режиссер-постановщик Ф. Бондарчук
Переводчица
Режиссер-постановщик Е.Хазанова
2004
4
Режиссер-постановщик И. Хржановский
Свои
Режиссер-постановщик Д. Месхиев - Приз "Золотой Георгий"
за лучший фильм XVI Московского МКФ
Богиня
Режиссер-постановщик Р. Литвинова
2002
Гололед
Режиссер-постановщик М.Брашинский (участник кинофестивалей в Роттердаме,
Берлине), Международный кинофестиваль в Сиеттле 2003 - New Directors
Showcase Award.
Небо. Самолет. Девушка.
Режиссер-постановщик В. Сторожева, (участник 59 Международного
фестиваля в Венеции, секция "Новые территории", 2002),
В движении
Режиссер-постановщик Ф. Янковский
Дневник камикадзе
Режиссер-постановщик Д. Месхиев
2001
Брак по расчету
(проект "Русский Декамерон") режиссер-постановщик Ю.
Павлов
Ведущий продюсер:
2001
Апрель
Режиссер-постановщик К. Мурзенко
Исполнительный продюсер:
2000
Тесты для настоящих мужчин
Проект "Русский Декамерон" режиссер-постановщик А. Разенков
Женская собственность
Проект "Русский Декамерон" режиссер-постановщик Д. Месхиев
1999
Губернатор. Любить по-русски-3
Режиссер-постановщик Е. Матвеев
Креативный продюсер:
1998
Американка
Режиссер-постановщик Д. Месхиев, промо-акция фильма "Американка",
(лауреат национальной премии "Серебряный Лучник", 1998)
1997
Любить по-русски-2
Режиссер-постановщик Е. Матвеев
1995-1996
Акция "Народное кино"
Сопродюсер:
Honey baby
Режиссер-постановщик М. Каурисмяки
2003
Последний поезд
Режиссер-постановщик А. Герман, специальное упоминание жюри конкурса
дебютов на 60 Международном кинофестивале в Венеции, приз "Золотой
Александр" и приз жюри FIPRESCI на кинофестивале в Салониках,
приз "Amnesty International" на кинофестивале в Роттердаме
Кто из мировых студий служит для вас примером, "Мирамакс"?
Елена Яцура: по типу развития, да. Ставка пусть на неправильное,
но органичное развитие производства. На получение удовольствия
от работы. На проекты сделанные не по шаблонам и без безликой
диктатуры продюсера, который видит свою задачу в том, чтобы все
ходили строем.
Странно это слышать от продюсера.
Елена Яцура: не странно. Продюсерская задача - найти правильного
человека и сделать так, чтобы он себя максимально проявил. Все
басни про "жесткую руку" мне кажутся устаревшими. А
в нашей ситуации и вовсе неприемлемыми. Конечно, в производственном
процессе необходим некий рефери на поле, который следит за игрой
и игроками, может свистнуть в свисток и даже удалить на скамью
штрафников. Но все равно главный - это центрфорвард, забивающий
голы.
Когда стало ясно, что Илья Хржановский - центрфорвард?
Елена Яцура: я это поняла по тому, как быстро сказала "да",
когда он впервые пришел ко мне. Это была очень талантливая операция
по захвату. Илья принес мне в ноябре 2001 года кассету своей недоснятой
короткометражки. А мы, тогда как раз делали фильм "В движении",
где все неслось очень быстро, и этот материал был прямой противоположностью
тому, чем я жила. Кроме того, я понимала, что он не будет стоить
пять копеек, как меня убеждали. И тут же согласилась заниматься
картиной.
Почему?
Елена Яцура: я убеждена, что Илья Хржановский относится к
категории больших режиссеров по своему типу. Он не любит уступать.
Работать с ним очень интересно. В целом, он замечательный.
Сейчас в России стремятся снимать либо экзистенциальное кино
"под Европу", либо мифологическое "под Америку".
К какому разряду можно отнести "4"?
Елена Яцура: я бы не стала говорить о разрядах. Здесь, конечно,
прочитываются и мифологические черты бескрайней страны России,
которая давит своим пространством, и тщательный психологизм, показанный
как бы под микроскопом. Но мне ближе другое понятие - радикальное
кино. Правда, фильм получился мягче, чем задумывался. Скорее,
грустным, чем жестким. Сегодня прямые идеологемы ничего не могут
сказать зрителю ни о стране, ни о людях. Главное, чтобы история
была эмоциональная, тогда ей не потребуется переводчик. Только
не похожий на другие взгляд на вещи может быть интересен.
Какова в связи с этим ваша политика?
Елена Яцура: она, пожалуй, выглядит авантюрной. Моя принципиальная
позиция - не надо повторяться, а надо сходить с рельс и открывать
новые пути. И еще - не надо упрощать и все списывать на рынок.
Превращать студию в фабрику, где ни влево, ни вправо отступать
нельзя, в нашей ситуации глупо. Это другой тип работы в кино.
Там могут крутиться, конечно, большие деньги, что упрощает жизнь
продюсера. Но ощущать себя главным диспетчером у конвейера мне
не интересно. Кино - это приключение, перепады высоты и давления.
Когда появился проект "4", мы только начали раскручивать
мейнстримное, даже глянцевое кино. Жесткая история "из подполья"
выпадала из всех планов. Параллельно с проектом "4",
уже закончились съемки "Девятой роты" - масштабного,
мейнстримовского, почти голливудского кино. Необходимо, чтобы
рядом с одним проектом шел другой, ничем на него не похожий, но
столь же тщательно, не наспех сделанный. С точки зрения производства,
это настоящий криминал, разрушение. С точки зрения жизни, это
движение вперед, поиск альтернативы уже прожитой истории. Для
студии важно раз в полтора года снимать что-то радикальное. Это,
так сказать, гигиена производства. Но придерживаться этой политики
не так просто, как ее заявить. Потому что радикальный авторский
взгляд далеко не всегда имеется в наличии. А специализация только
на радикализме - это тоже неинтересная игра. Хорошего альтернативного
кино на самом деле немного.
назад
ОБ АКТЕРАХ
Марина Вовченко и Ирина Вовченко
Близнецы. Родились в 1981 году в Новороссийске. Марина - профессиональная
стриптизерша. Фильм "4" - дебют в кино. В один день
у Марины и Ирины родились дочь и сын.
Светлана Вовченко
Старшая сестра Марины и Ирины. Родилась в 1975 году в Новороссийске.
Фильм "4" - дебют в кино. В настоящее время находится
в декретном отпуске.
Сергей Шнуров
Родился в 1973 году в Ленинграде. Учился в Ленинградском инженерно-строительном
институте и в Духовной семинарии. В 1997 году вместе с Игорем
Вдовиным создал культовую сейчас группу "Ленинград".
Последние годы активно работает в кино.
Дискография:
1999
Пуля, Мат Без Электричества
2000
Дачники
2002
Точка, Второй Магаданский, Пираты XXI века
2003
Ленинград уделывает Америку (Начало), Ленинград уделывает Америку
(От начала и до конца...), Для Миллионов
2004
Бабаробот
Фильмография:
2002
Копейка,
Композитор
Режиссер-постановщик И. Дыховичный
2003
Бумер
Композитор
Режиссер-постановщик П. Буслов
Теория запоя
Композитор
Игры мотыльков
Композитор
2004
Американец
Актер, композитор
Бумер-2
Композитор
Режиссер-постановщик П. Буслов
Копейка
Актер
Теория запоя
Актер
4
Актер
Режиссер-постановщик И. Хржановский
Юрий Лагута
Родился 1974 году в городе Шостка, Сумской обл. (Украина). В
1998г. окончил Высшее театральное училище им. Б.В. Щукина (мастерская
Е. Князева). В 1998-2000гг. артист театра "Сатирикон"
им. Аркадия Райкина. В 2000-2003гг. - свободный художник, снимается
в кино, создает свои спектакли. В 2003г. - художественный руководитель-главный
режиссер театра "Траги-фарс". C 2004г. - студент 1-го
курса ВГИКа (мастерская В.И. Хотиненко).
Фильмография:
2001
Звезда
Режиссер-постановщик Н. Лебедев
2002
Солнечный удар
Режиссер-постановщик Р. Фрунтов
Сериал "Кодекс чести"
Режиссер-постановщик Г. Николаенко
2003
Трио
Режиссер-постановщик А. Прошкин
Сериал "Русское лекарство"
Режиссер-постановщик А. Проченко
2004
4
Режиссер-постановщик И. Хржановский
Константин Мурзенко
Родился 26 ноября 1969 года в Ленинграде. Сценарист, режиссер,
актер. Учился в медицинском училище, на факультете журналистики
Санкт-Петербургского государственного университета. Работал фельдшером
на станции "Скорой помощи", ассистентом режиссера на
ЛСДФ, редактором, режиссером и ди-джеем на радио, тележурналистом,
писал статьи о кино в газеты и журналы.
Фильмография:
2004-2005
Мама не горюй 2
Автор сценария
Режиссер-постановщик М. Пежемский
2004-2005
Ночной продавец
Актер
Режиссер-постановщик и автор сценария В. Рожнов
2004
4
Актер
Режиссер-постановщик И. Хржановский
2002
В движении
Актер
Режиссер-постановщик Ф. Янковский
2000
Брат 2
Режиссер-постановщик и автор сценария А. Балабанов
Актер
2001
Апрель
Режиссер-постановщик и автор сценария
1998
Тело будет предано земле. А старший мичман будет петь
Автор сценария при участии И. Макарова
Режиссер-постановщик И. Макаров
1997
Мама не горюй
Режиссер-постановщик М. Пежемский
Автор сценария
1997
Упырь
Автор сюжета
Режиссер-постановщик С. Винокуров
1997
Жесткое время
16 мм
Автор сценария совместно с М. Пежемским
Режиссер-постановщик М. Пежемский
1995
Концерт для крысы
Актер
Режиссер-постановщик О. Ковалов
Алексей Хвостенко
Родился в 1940 году в Свердловске. В конце 1960-х - начале 1970-х
годов участвовал в самиздате, сочинял песни, писал картины и стихи.
В 1977 году эмигрировал, жил в Париже. Являлся вице-президентом
Ассоциации русских художников во Франции. Автор книг "Подозритель
(2-й сборник Верпы)", "Поэма эмигрантов", "Страна
Деталия". С группой "АукцЫон" записал диск "Жилец
вершин" на стихи Велимира Хлебникова. Во французской столице
Хвостенко стал соиздателем известного в интеллектуальных кругах
журнала "Эхо", участвовал в различных выставках и вместе
с Анри Волохонским создавал любопытные песенные опусы. Именно
Хвостенко впервые исполнил эпохальную песню "Город золотой",
позднее исполненную Борисом Гребенщиковым и вошедшую в саундтрек
к "Ассе". Постперестроечное поколение поклонников отечественного
рока познакомилось с творчеством Алексея Львовича благодаря популярным
питерским группам "Колибри" и "АукцЫон". В
2004 году снялся в роли Человека без возраста в фильме "4"
режиссера Ильи Хржановского.
Скончался 30 ноября 2004 года.
Анатолий Адоскин
Народный артист РФ
Родился 23 ноября 1928 г. В 1948 году окончил Студию при театре
имени Моссовета под руководством Ю. А. Завадского. После окончания
студии приглашен в труппу театра имени Моссовета. В 1961 году
перешел в труппу театра "Современник", а в 1965 году
был приглашен в театр им. Ленинского комсомола. В 1968 году вернулся
в театр имени Моссовета.
Играл в спектаклях: "Девочки" (Валька), "Студент
III курса" (Боба), "Отелло" (Родриго), "Забавный
случай" (Гасконь), "Трудовой хлеб" (Грунцов), "Красавец-мужчина"
(Олешунин, Пьер), "Тайна черного озера" (Старший бесенок),
"Трое" (Перфишка), "Виндзорские насмешницы"
(Слензер), "Король Лир" В. Шекспира (Освальд), "Хитроумная
влюбленная" (Фернандо), "Маскарад" (Неизвестный,
дирижер), "Эдит Пиаф" (Раймон Ассо), "Странная
миссис Сэвидж" (Младший сын), "Петербургские сновидения"
(Лебезятников), "Глазами клоуна" (Пастор Зоммервильд),
"Дон Карлос" (Доминго), "Братья Карамазовы"
(Зосима, Прокурор), "Версия" (Всеволод), "Суд над
судьями" (Карл Вик), "Кафе Превера" (Профессор),
"Как важно быть серьезным" (Каноник Чезюбл), "Рюи
Блаз" (Дон Гуритан),
"Скандал? Скандал… Скандал!" (Ростовщик), "Мадам
Бовари" (Оме), "Венецианский купец" (Принц Арагонский),
"Комики" (Ол Льюис).
Участвует в спектаклях текущего репертуара:
Белая гвардия (Фон Шратт)
Вишневый сад (Фирс)
Иисус Христос - суперзвезда (Понтий Пилат)
Милый друг (Норбер де Варен)
Роковая опечатка (Передреев)
Чайка (Сорин)
Фильмография:
"Два капитана", "Поздний ребенок", "Анюта",
"Братья Карамазовы", "Часы остановились в полночь",
"Весенние грозы", "Наши соседи", "Склероз
совести", "Хотите верьте, хотите - нет", "Девчата","Операция
"Трест", "Преждевременный человек", "Человек
ниоткуда", "Семь стариков и одна девушка", "Человек,
которому везло", "Прыжок с крыши", "Волны
Черного моря", "Преступление доктора Джекила",
"Дом дураков", "4" и др.
Создал цикл телевизионных передач:
"Что, мой Кюхля?", "Мой первый друг" (Иван
Пущин), "Мой милый Саша" (Александр Одоевский), "О,
Дельвиг мой", "В. А. Жуковский", "Жил поэт
Баратынский", "Последний день Лицея", "Наш
доброжелатель Козьма Прутков", "Чудотворец Батюшков",
"Дайте, дайте мне Раневскую".
Леонид Федоров
Родился в 1963 году в Ленинграде. Композитор, гитарист, вокалист
и научный руководитель группы "АукцЫон". Помимо работы
в АукцЫоне, записал диск "Зимы не будет" с "Волковтрио",
несколько композиций с Алексеем Хвостенко, а также выпустил два
сольных альбома. Музыка в исполнении Фёдорова, Волкова, Курашова
и группы "АукцЫон" использована в короткометражном фильме
Игоря Волошина "Охота на зайцев" (2003). Совместно со
Святославом Курашовым была написана музыка к телесериалу "Линии
Судьбы" (РТР, 2003, режиссер Дмитрий Месхиев). В саундтрек
фильма Петра Буслова "Бумер" (2003) вошла композиция
Фёдорова, Волкова, Курашова "Зимы не будет". В фильме
"Механическая сюита" (2003, режиссер Дмитрий Месхиев)
использованы 2 песни в исполнении Леонида Фёдорова и Сергея Старостина.
В 2001 году снялся в роли настройщик роялей в картине "4"
режиссера Ильи Хржановского. В 2004 году - в эпизодической роли
в фильме под рабочим названием "Семь дней"; режиссёр
- Каха Кикабидзе.
Дискография:
"Четыресполовинойтонны"
1997
"Фёдоров Волков Курашов: Зимы не будет"
2000
"Анабэна"
2001
"MP3 Коллекция (1997 - 2001)"
2004
"Лиловый день"
2003
"Волохонский Фёдоров Озерский Волошин: Горы и реки"
2004
"Волохонский Фёдоров Волков: Джойс"
2004
"Леонид Фёдоров, Владимир Волков: Таял"
2005
http://www.leonidfedorov.ru
ПРЕССА О ФИЛЬМЕ
Звуковой штурм начала картины "Четыре" не оставит равнодушными
даже ярых поклонников тяжелого металла и любителей фильмов жанра
horror: четыре стольных когтя с оглушительным звуком одновременно
обрушиваются на землю, едва не погребя под своим весом четырёх
сонных собак. Далее эта довольно странная картина разворачивается
в несколько простых сюжетных линий, но присущие фильму вульгарный
юмор, смелый дизайн звука и чудаковатая атмосфера вызовут интерес
у почитателей всего странного и собьют с толку остальных. Эта
дебютная картина молодого российского режиссёра Ильи Хржановского
снятая по сценарию, написанному в соавторстве с культовым писателем
Владимиром Сорокиным, вполне могла бы успешно заявить о себе на
фестивалях, ориентированных на такие смелые, авантюрные работы.
С точки зрения технического исполнения, эта высоко художественная
работа обнаруживает истинный талант её автора. Странные ракурсы
(любовь к очень долгим кадрам и сверхкрупным планам) плюс тревожная
атмосфера. Работа звукорежиссёра Кирилла Василенко действительно
очень яркий, выдающийся элемент картины. Звук насыщен индустриальным
шумом (непрекращающимися щелчками, жужжанием, воем животных),
атмосфера которого постепенно повергает в страх, словно звук надвигающейся
индустриальной катастрофы.
Leslie Felperin "4"
"Variety" 27.09.2004
<…> Что касается России, о которой у нас не было известий
со времен успеха "Возвращения", отметим "Удаленный
доступ" Светланы Проскуриной и "Четыре", первый
полнометражный фильм Ильи Хржановского, - оба фильма несовершенны,
но обладают важными достоинствами: в разной форме (в первом случае
холодно, во втором - страстно), они отображают национальную склонность
к сакрализации преступного начала человеческой души.
<…>Хржановский и Тоб [Aleho Hernan Taube, "Одна из
двух" (Una de dos) - Аргентина] бесспорно относятся к числу
редких открытий этого фестиваля.
От нашего специального корреспондента.
"Монд", 13.09.04.
Уже прошли дни и дни с того времени, когда в Венеции я посмотрел
фильм. Остается и еще более усиливается во мне очень позитивное
мнение. Наконец-то молодой режиссер посмотрел на то, что происходит
сегодня в России. Если бы и другие (остальные) могли бы так рассказать
нам, дать понять, как многие персоны сумели сделать большие деньги
и потом с ужасающей наглостью двигаться по всей Европе.
…Браво! Очень многие говорили мне с огромным уважением и восхищением
о фильме.
Tonino Guerra
"Для Ильи Хржановского важны не визуальные изыски. Чувствуя
себя учеником Марлена Хуциева, он не боится зашкаливающего градуса
переживаний". Лариса Малюкова "Новая газета"
06.09.2004
"…шокирующее, заведомо противоречивое и непременно ставшее
бы в нормальных прокатных условиях культовым произведение Сорокина
- Хржановского оставляет светлое впечатление. Впрочем, возможно,
что это иллюзия, а единственный повод для оптимизма - появление
в России нового режиссерского имени, носителю которого нет еще
тридцати."
Антон Долин "Сорокин в четвертой степени"
Газета "Газета" 14.09.2004
"..панорама русской жизни, снятая совсем еще молодым Ильей
Хржановским по сценарию Владимира Сорокина. Блестящему, надо сказать,
издевательски парадоксальному и точно бьющему в цель."
Диляра Тасбулатова, "Венецианский абортарий"
Журнал "Итоги" 21.09.2004
<…> в "Четырех" нет вообще никаких гиньольных
"спецэффектов", если не считать таковыми процессы еды
и питья, гипертрофированные камерой прекрасного оператора-документалиста
Алишера Хамиходжаева. Один из парадоксов "4" в том,
что картина почти документальна и в то же время ирреальна, как
ирреален для неадаптированного глаза пейзаж человеческой кожи
под микроскопом.
<…>Редкая натуральность любительской игры (на мой взгляд,
большая, чем в фильмах такого "элитарного" режиссера,
как Александр Сокуров, и чем в фильме "Темная ночь"
такого "массового" режиссера, как Дмитрий Астрахан)
- бесспорная заслуга не только исполнителей, но и постановщика:
у Ильи Хржановского, видимо, превосходный кинематографический
слух, он же глаз.
<…>Нельзя не сказать о фонограмме картины: работу питерского
звукорежиссера Кирилла Василенко хочется назвать профессиональным
шедевром. Это целая симфония звуков - в том числе внезапных и
пугающих - самого разного происхождения (грохот асфальтодробящих
и снегоочистительных машин, рев автомобилей, стук поездов, посвист
ветра и много такого, чего не упомнишь), которая несет в картине
не меньшую драматургическую нагрузку, чем сюжет и чем визуальный
ряд, поскольку уверенно управляет чувствами зрителей-слушателей.
<…>Заглавная претензия к "4" состоит в том, что
картина пытается выдать себя Западу за "образ России"
и преуспевает в этом, о чем свидетельствует ее отбор в Венецию.
Подобные упреки, тянущиеся с советских времен, когда художников
чуть что обвиняли в "антисоветчине", клевете и попытке
продать себя и Родину Западу, тогда было слушать страшно, сегодня
- стыдно. Любая страна необъятна, а любое кино - всего лишь частность,
притом художественная, имеющая к действительности лишь опосредованное
отношение, даже если его авторы на словах утверждают противное
и к тому же приводят в подтверждение своих слов статистические
данные, связанные с потреблением в России алкоголя и состоянием
российских деревень. Есть в России и то, что показано в фильме
"4", есть и другое, что показано в других фильмах, как
есть в Австрии то, что показывает Зайдль в "Собачьей жаре",
а в мире - то, что демонстрирует Якопетти в "Собачьей жизни"
(а собаки для "4" так же важны, как враки), но есть
и другое. Язвы же (если это язвы) надо лечить, а не скрывать.
А на крупнейшие зарубежные фестивали, как правило, приглашают
не столько за тенденциозность (от которой просто никуда не деться),
сколько за талант. В том, что Илья Хржановский, сын классика анимации
Андрея Хржановского, талантлив, не усомнились даже самые большие
придиры. Чтобы признать его первый полнометражный фильм удачным
дебютом, имеется не менее 4 весомых оснований (см. в тексте).
Если не забуреет, можно ждать и большего.
Виктор Матизен "Апология четверки"
"Русский курьер" 25.10.2004
"А что касается художественных переживаний, то меня поразил
фильм Ильи Хржановского "Четыре" по сценарию Владимира
Сорокина. В "Четырех" очень точно передан абсурд провинциальной
жизни. Мне кажется, что картину Хржановского необходимо показать
всем нашим государственным деятелям. Может, тогда они вспомнят
о том, что в России живут очень разные люди и не все так хорошо,
как в Москве или Питере. Это фестивальный фильм из серии "Другое
кино", рассчитанный на ограниченный прокат. Вероятно, в ограниченном
прокате и пойдет, а жаль".
Сергей Мазаев, лидер группы "Моральный кодекс"
Журнал "Итоги". 11.11.2004
В контексте отечественного кинематографа, кишмя кишащего сангвиниками,
флегматиками и меланхоликами, но ни в коем случае не холериками,
дебют Ильи Хржановского исполнен, прежде всего, темпераментологической
новизны. Оборачивающейся и новизной художественной.
ВикторТопоров "Черный квадрат Хржановского"
Журнал "Сеанс" № 21/22 2004
Илья Хржановский сделал дебют-вызов. Илья Хржановский пошел ва-банк,
и с поощрениями в родных палестинах, боюсь, ему не слишком обломится.
Многих фильм с таинственным названием "4" форменным
образом ошпарил. Помимо наглядного пособия по тотальной профанации
жизни, картина "4" имеет задачу - неважно, намеренную
или случившуюся как следствие, - дать дрозда контексту. Контекст,
то есть наш с вами родимый кинематограф, уже не первый год на
грубость нарывается. Так он себе нравится, так отъелся, так залился
глянцем, так заигрался в бисер. Получается, юноша нежный отважился
взбаламутить зацветшую воду. А поскольку в изображении, звуке,
работе с актерами он показал хватку прирожденного кинематографиста,
может у него и получится сослужить правильную службу кинопроцессу.
Ирина Рубанова
Решая формальные задачи, культивируя нумерологию и серийность,
Хржановский и Сорокин прорываются к злободневной реальности. Особенно
удачно обозначен конфликт поколений. Но, едва подразнив содержанием,
фильм опять сворачивается в клубочек, превращается в геометрию,
в математику. Стесняется быть назидательной притчей, и это еще
один его плюс.
Игорь Манцов
Коллеги, посмотревшие фильм в Венеции, очень настраивали против
него, называя картину циничной чернухой, невыносимым занудстврм,
кривлянием. Но она оказалась многослойной, совсем не такой элементарной,
как мне ее рисовали. Фильм Хржановского, при всем несовершенстве,
при некоторых затяжках, при некоторых излишествах, начинает путь
отступления от излишней идеализации и от излишнего цинизма, который
есть во многих наших вполне благопристойных, с нормативной лексикой
картинах.
Наум Клейман
…тебя посадили решать задачу, не имеющую решения, а сами ушли
и забыли про тебя. Ну, еще в карманы какой-то гадости насовали,
но и гадость тоже не настоящая, а так.
Татьяна Толстая
Несомненно, один из самых успешных и профессионально снятых фильмов
последнего времени. Фильм, который войдет в историю российского
кино.
Глеб Алейников
Дебют Ильи Хржановского - замечательное событие, фактически обреченное
на то, чтобы быть недооцененным. Кино получилось не только радикальное,
яркое, болезненное, откровенное, будоражащее, неудобное и неформатное.
Работа звукорежиссера достойна как минимум "Оскара".
Антон Долин
Дебютная картина Ильи Хржановского, помимо всех своих очевидных
достоинств, обнаруживает редкое в современном российском кинематографе
(единственное, пожалуй, исключение - Кира Муратова) чувство ритма.
Леонид Десятников
Картинка на мой вкус, получилась достаточно подленькая и непоследовательная.
Стас Тыркин
Сильный свежий искренний фильм - последнее качество необычайно
важно, потому что это умная, не холодная, но эмоциональная искренность,
которая, на мой взгляд, важнее искусности. Фильм чуток по отношению
ко времени и захватывает этой чуткостью - редкой на сегодня способностью
автора смотреть, видеть, не тупя глаза.
Александр Зельдович
Этот фильм кажется мне очень инфантильным предприятием. "Резким"
жестом молодого и домашнего человека из хорошей семьи… .
Дмитрий Савельев
Картина чрезвычайно показательна для мироощущения поколения молодых
кинематографистов. В отечественном кино появился новый яркий режиссерский
темперамент - неровный, но впечатляющий.
Кирилл Разлогов
Журнал "Сеанс", 21/22 2004
Мне кажется, что решить проблему стандартизации раз и навсегда
нельзя, но важно помнить об этом постоянно.
И.Хржановский для газеты "Известия" 07.02.05
Первый кадр придуман здорово и обещает сильное кино. Оно и получилось
по-своему сильным: люди выходят ошеломленные увиденным, преодолевая
рвотные позывы и размышляя о том, кто врет о романтичной русской
душе - Хржановский или Чехов с Чайковским. Меня все устраивает
в молодом режиссере, кроме моральных установок - они-то и есть
самое стыдное. Во-первых, напоить старух - таланта не нужно, такая
провокация - удел бездарных прагматиков. Во-вторых, ну, протаранил
он "табу", открыл миру "новый уровень правды".
А что если еще более хваткий его последователь вот так же напоит
друга Хржановского и снимет, чем там наши прогрессисты занимаются,
когда в отключке?
Валерий Кичин "О природе успеха нашего кино за рубежом
и пределах нашей терпимости"
"Российская газета" 07.02.2005
Это фильм Хржановского. Я лишь написал к нему сценарий.
В.Сорокин для газеты "Известия" 07.02.05
"4" смотрел по производственной необходимости, с предубеждением.
Тем очевиднее победа авторского коллектива: кино правильное, стоящее.
Верной дорогой идете товарищи!
…синефилу ясно, насколько повлияла на "4" поэтика западного
экспериментального кино.
… "4" - фильм, где истина так и не успевает оформится,
все его персонажи закономерно лгут.
Кинообозрение Игоря Манцова
Журнал "Новый мир", № 2, 16.05.2005
Мне не хотелось, чтобы на этот фильм реагировали, как на зоопарк.
И.Хржановский газете "Газета", 25.01.2005
