Довелось недавно услышать в разговоре одну фразу: «Кино сегодня
как-то поглупело». Возражать особенно не хотелось. Тем более,
что разговор происходил после моего возвращения с фестиваля архивного
кино «Белые Столбы», ежегодно проходящего в сакральном для кинематографа
месте – Госфильмофонде России. Вот уж, действительно, – Столбы,
могучая и величественная колоннада мировой культурной традиции,
бережно и ревниво охраняемая ограниченным числом посвященных.
Дорогого стоило посмотреть на экране знаменитую, но виденную лишь
немногими звуковую версию «Наполеона» Абеля Ганса. Сверхдинамичное
и драматичное кино снято в конце 20-х годов прошлого века без
толики нынешней технологической изощренности. А значит, продумано
и просчитано режиссером не просто до малейшего кадра, но до малейшего
фрагмента кадра и действует на зрителя с силой ворвавшегося урагана,
хлещущего своей энергией зрительный зал наотмашь.
Как нам сегодня не хватает этой профессиональной тщательности,
художнического подвига, глубокого и неравнодушного взгляда на
жизнь! Это как голод посреди несъедобного изобилия. Ведь на фоне
разнообразно однообразных предложений кинопроката существуют лишь
единичные фильмы, живительные, как глоток воды. Из таких назову
картину корейского режиссера Ли Чандона «Поэзия», авторский ответ
на вечный вопрос – быть или не быть человеком? Еще спасибо периодическим
фестивальным кино-всплескам, которые хоть отчасти удовлетворяют
спрос взыскательного зрителя и киногурмана, как например, совсем
недавний «FILM NOIR: Другая сторона Голливуда», посвященный 100-летию
легендарной кинофабрики.
К этим редким событиям можно отнести и фестиваль Нового итальянского
кино «N.I.C.E.» В этом году его программа составлена из того исторического
минимума, которого «достиг» итальянский кинематограф в условиях
экономического кризиса и, тем не менее, удивительно богата в жанровом
и тематическом контексте. Фильм открытия «Тот, кто придет» Джорджо
Диритти обращен в трагические годы нацизма в Италии. У него самая
престижная награда – Премия Давида Донателло. За роль в детективной
драме «Двойное время» режиссера Джузеппе Капотонди питерская актриса
Ксения Раппопорт заслуженно получила Кубок Вольпи за лучшую женскую
роль в Венеции. Социальная драма «Столкновение цивилизаций в лифте
на площади Витторио» дебютантки Изоты Тозо – еще один звоночек
в международную дверь отдела по межнациональным проблемам. Тема
жизни и смерти звучит и в других фестивальных картинах молодых
режиссеров. Взаимоотношения поколений, семейные ценности, любовь,
покоряющая и властвующая всеми, яркие актерские составы - создают
на экране неподдельный образ времени. Хочется отметить картину
«последнего наследника итальянской комедии» Паоло Вирдзи «Самое
прекрасное», в которой удивительную Анну сыграла неподражаемая
Стефания Сандрелли. Судьба ее героини – это судьба великой маленькой
итальянки из провинции, продолжающая давнюю традицию в итальянском
кино. В этой традиции из страданий прошлого и любви настоящего
рождается голос будущего. Так возникает песня у немой деревенской
девочки из фильма «Тот, кто придет», спасающей от кровавой эсэсовской
бойни новорожденного младенца. Так Дева становится Матерью.
Алексей Недвига
